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目录

导论 当代山水画的时空表现

• 一、山水环境的民族特征

• 二、山水画表现的是人认识自然的能力

• 三、山水画演进的分期

第一章 中国人的宇宙观和山水画的滥觞

• 第一节 中国人认识自然的心理

  • 一、“天人合一”的宇宙观

  • 二、散点透视的视觉心理

• 第二节 原始社会至秦汉的山水表现

  • 一、图画文字的山水符号

  • 二、早期山水的背景装饰

• 第三节 南朝社会风气对山水画的影响

• 第四节 魏晋山水画的肇始

  • 一、卷轴画中的山水

  • 二、壁画中的山水

• 第五节 山水画理论体系的确立

  • 一、“传神论”的提出

  • 二、六法体系框架的形成

  • 三、代表山水画论

第二章 唐宋元山水画的全面发展

• 第一节 隋唐山水画的奠基

  • 一、展子虔与《游春图》

  • 二、李思训与李昭道

  • 三、王维

  • 四、其他山水画家

  • 五、壁画中的山水画

• 第二节 宋代山水画的兴盛

  • 一、五代时期南北方山水画的分流

  • 二、不同风格的北宋山水画

  • 三、南宋四家及“二赵”

  • 四、五代两宋其他山水画家的成就

• 第三节 山水画论的丰硕成果

  • 一、代表的山水画理论

  • 二、《历代名画记》和《图画见闻志》

  • 三、荆浩与郭熙的山水画论

• 第四节 元代绘画新风的启导与变革

  • 一、赵孟頫与吴粉一家

  • 二、高克恭

  • 三、山水画创作的繁荣

• 第五节 抒情写意山水画粲然大兴

  • 一、黄公望

  • 二、吴镇

  • 三、倪瓒

  • 四、王蒙

第三章 明清山水画的繁荣

• 第一节 继承宋画风的浙派

  • 一、浙派的创始者——戴进

  • 二、吴派与江夏派

• 第二节 商品经济与吴门画派

  • 一、沈周

  • 二、文征明

  • 三、唐寅

  • 四、仇英

• 第三节 董其昌和松江诸画派

  • 一、董其昌的“南北宗”论

  • 二、松江诸画派

• 第四节 四王与吴历

  • 一、王时敏与王鉴

  • 二、王原祁与娄东派

  • 三、王翚与虞山派

  • 四、吴历

• 第五节 石涛与安徽等地的非正统画派

  • 一、石涛的艺术思想和绘画境界

  • 二、弘仁与新安派

  • 三、萧云从与姑苏画派

  • 四、龚贤、髡残与金陵画派

第四章 时代转型与现代山水画

• 第一节 革命风潮与绘画转型

• 第二节 在传统中寻求突破的山水画

  • 一、黄宾虹

  • 二、张大干

  • 三、傅抱石

  • 四、李可染

  • 五、陆俨少

• 第三节 三足鼎立的现代山水画坛

  • 一、上海与江浙画家群

  • 二、北京与北方画家群

  • 三、岭南派与广东画家群

后记 当代山水画的时空表现

主要参考文献

图例

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